Practiquemos con Miguel Hernández

El herido

I
Por los campos luchados se extienden los heridos.
Y de aquella extensión de cuerpos luchadores
salta un trigal de chorros calientes, extendidos
en roncos surtidores.

La sangre llueve siempre boca arriba, hacia el cielo,
Y las heridas suenan igual que caracolas,
cuando hay en las heridas celeridd de vuelo,
esencia de las olas.

La sangre huele a mar, sabe a mar y a bodega.
La bodega del mar, del vino bravo, estalla
allí donde el herido palpitante se anega,
y florece, y se halla.

Herido estoy, miradme: necesito más vidas.
La que contengo es poca para el gran cometido
de sangre que quisiera perder por las heridas.
Decid quién no fue herido.

Mi vida es una herida de juventud dichosa.
Ay de quien no esté herido, de quien jamás se siente
herido por la vida, ni en la vida reposa
herido alegremente!

Si hasta los hospitales se va con alegría
se convirten en huertos de heridas entreabiertas,
de adelfos florecidos ante la cirugía
de ensangrentadas puertas.

II
Para la libertad sangro, lucho, pervivo.
Para la libertad,mis ojos y mis manos,
como un árbol carnal, generoso y cautivo doy a los cirujanos.

Para la libertad siento más corazones
que arenas en mi pecho: dan espuma mis venas,
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
como en las azucenas.

Para la libertad me desprendo a balazos
de los que han revolcado su estatua por el lodo.
Y me desprendo a golpes de mis pies, de mis brazos,
de mi casa, de todo.

Porque donde unas cuencas vacías amanezcan,
ella pondrá dos piedras de futura mirada
y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan
en la carne talada.

Retoñarán aladas de savia sin otoño
reliquias de mi cuerpo que pierdo a cada herida.
Porque soy como el árbol talado, que retoño:
porque aún tengo la vida.

El gigante tiene sueño?

Vamos por la segunda parte del curso: el drama. Como quien dice, ya se nos viene encima el final. así que entremos en materia.
Tenemos un texto dramático de la década del 80, un momento difícil que marcó un viraje dramático en el paisaje económico, político, social y artístico costarricense. Y ese texto, actúa como un indicador de la compleja y contradictoria discursividad de esos años.
Podemos comenzar con una pregunta básica: cuál es el conflicto que se perfila en "Gulliver dormido"? Para responderla, como es obvio, tenemos que preguntarnos por esa dupla inevitable: protagonista - antagonista.
En "Fuente Ovejuna" me atrevo a decir que las cosas resultaban claras, pero veremos si con este texto de Rovinski es igual de fácil. Recuerden que las metodologías no son recetas que se aplican y cumplen al pie de la letra, sino que constituyen un camino que se adapta a las necesidades de cada texto concreto.
Abramos la conversación! Arriésguense, con toda confianza, a opinar!